みんな空の下

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＊我完全不反對轉載，轉載請自便，但請註明出處。

Jun 15 Mon 2009 00:42
Sonar Pocket 『涙』（新增中文歌詞）

算是一個默默無名的團體

2005年開始活動

到目前為止只有獨立出過4張單曲

不過音樂倒是不錯聽

可以聽聽看

pv：

歌詞：

作詩：Sonar Pocket 作曲：Sonar Pocket

※あの夜に君と2人涙流し離れ
別々の道へ
もう2人の時間(とき)戻らないけど
僕は願ってる　君の幸せを　ずっと※

君は頬濡らしながら僕に話した
「あなたの前ではいつも自分を偽ってた
あなたが好きな私は本当の私じゃないの
もう自分に嘘つけない…ごめん…」
と言って泣き崩れた
君の泣き声が僕の涙を誘い
思い出の数だけ溢れてくる涙

(※くり返し)

2人メモリー　手帳メモに
出来事エピソードなど書き込み
事ある度にカフェバルコニー
集まり2人頼んだミルクティー
未来　お互い夢の話
時には夢中で愛をも語り
愛の形　探す2人
がしかし散った恋の物語
「私見つけた運命の相手
私のことは全て忘れて」
あなたがついた最後の嘘
好きだから頷くことにしたよ

あの頃に君と　もっと素直に
向き合えてたら　今とは違う
2人の表情(かお)は笑顔のままで
幸せな時間(とき)を重ねていたんだね　きっと

そう　今でも部屋に飾ってある
君と撮った2人の写真の中の僕は
笑顔でまだ　君だけを見つめてる
「もしも時計の針を戻せるなら」
なんて君に云えないけれど

(※くり返し)

君と出会えたことも
2人過ごした日々も
ありがとう僕は忘れないから
この先また2人会えるなら
その時はあの頃の笑顔を見せて

(※くり返し)

あの夜に君と2人涙流し離れ
別々の道へ
もし運命で結ばれてるなら
いつか必ず　もう一度逢える　きっと

中文：

在那個夜裡和你一起流著淚道別
往各自的道路前進
2人的時間已經無法回頭
我許願希望你能永遠幸福

你淚流滿面著跟我說
「在你面前一直偽裝自己
裝成喜歡你的樣子事實上我不喜歡你
我已經不想再欺騙了...對不起...」
說著你崩潰到哭出來
你的哭泣聲讓我也想哭
回憶起那些過往眼淚溢出來了

兩人的記憶
將它當成小故事寫進記事本裡
曾經在一個咖啡廳的陽台
兩人在這邊點了奶茶
未來互相說著那些夢想
那時在夢中也能夢到這份愛
愛的形體尋找著兩人
但是卻是個分散的愛之物語
「我注視著命運中的對象
他把我的事全都忘了吧」
加上你說的「最後的謊言」
因為喜歡你所以點了頭

那時和你再多一點坦白
一定會在一起和現在不同
兩人的表情都是笑著的
一定會更重視幸福的那段時間

所以現在將房間裝飾過
和你一起拍照的照片中的我
是笑著的凝視著你
「如果能回到那個時鐘上的指針所指的時間」
你也不會說出這些話了

和你的相遇
兩人一起度過的日子
謝謝我不會忘記的
在這的前方兩人又能再相遇的話
那時還能看到以前那個時候的笑容

那時和你再多一點坦白
一定會在一起和現在不同
兩人的表情都是笑著的
一定會更重視幸福的那段時間

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個人分類：聽日本音樂

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Jun 15 Mon 2009 00:16
『容疑者獻身』『四大血型女結婚秘訣』遲來的小結

《容疑者X的獻身》——東野圭吾的秘訣

       《偵探伽利略》塑造出來的湯川學是一個怪人，明明是神探，卻是一個物理老師；集集破案，卻不關心誰是犯人，只對案件中的物理現像感興趣。說奇怪，其實也不奇怪，自福爾摩斯以來，古怪就是無數神探們的最大賣點之一。但是湯川學只關心案件中的“理”、不關心案件中的“人”的特點，越到後來，越讓我覺得哪邊怪怪的。一個案子來了，湯川教授就給我們創造一個想都不用想、反正想也想不明白的物理模型，然後罪犯就game over了；並且往往事後據理科生考證，用這個模型去實踐作案活動，那根本就叫天方夜譚。不能不說，這麼呆板的一個模式，看多了真是審美疲勞，外加有被侮辱智商的屈辱感。盡管你有東野圭吾確保口碑和獎杯，有福山雅治確保收視，但是你老是這樣玩，那還是不行的。

       如果說這樣的《偵探伽利略》有什麼值得回味的，那我想應該是福山和柴崎之間的曖昧鬥嘴戲。盡管每集只有那麼些零星點點，盡管兩個人永遠都只會原地踏步而看不到有什麼劇情發展的飛躍的跡像，但是，真的是很有意思。本來嘛，一部推理劇如果不血腥、不刺激、不恐怖，那來點人情人性，就應該是它唯一的出路。於是在11集連續劇又一個SP之後，終於有了《容疑者X的獻身》，《伽利略》系列終於開始披著推理的外衣談情說愛了。

        東野圭吾為什麼這麼國民化？因為他知道什麼樣的情感能抓住最多人的心。甜蜜的愛，苦澀的愛，清純的愛，成熟的愛……不同的人對愛的體驗是完全不一樣的，反過來說，任何一種愛都只會讓一部分人有共鳴。而東野賦予到石神身上的愛，沒有了色彩、沒有了特質、沒有了光感，是純粹的、高度凝煉的、榨不出一絲雜質、回歸和上升到最極限境界的愛；他拋棄了愛的形式，表達的就是愛的本質——關注、奉獻、犧牲，而這是所有人都無法拒絕和無法否定的。這一切的目的只有一個，就是讓他這部作品的受眾最大化。

        東野筆下的絕愛卻絕不是無害的，它只是對被愛者無害，卻會給無辜者帶來殺身之禍。偏偏觀眾都會有帶入感，只會是愛情的當事人、故事的主角，譬如石神；於是觀眾對殺人犯的感同身受、覺得他們情有可原，這樣一種情緒，和濫殺無辜是不可饒恕的這一人類准則自然會發生抵觸，從而讓觀眾感到：“我被‘人性拷問’了 ”。東野圭吾由是得到了“刻畫人性大師”的美譽，他的作品也在不縮小受眾群的前提下，得以和那些純良的全年齡段讀物劃清界限，反而在叛逆心強的青少年中進一步擴大了影響。

        這就是《容疑者X的獻身》的秘訣，這就是東野圭吾相當一部分作品的秘訣。其實這不奇怪，也不可恥，他寫的畢竟是通俗讀物，不是純文學。用《四大血型女結婚秘訣》中那位編劇的話說，他們的目的本來就只是“感動觀眾”而不是“表達自我”，僅此而已。

        最後插一句，“帝都大學湯川學”，這個名字是不是取用自諾貝爾物理學獎得主、日本的國寶湯川秀樹？剛剛想到，這位老人家當年在東京、京都兩個“帝國大學”都曾待過。

《四大血型女結婚秘訣》——總結如下~

        SP有很多種類型，《四大血型女結婚秘訣》屬於除了博君一笑、沒有任何其他野心的那種。A、B、O、AB四個血型，我看了前兩個。嚴重懷疑這片編劇敵視B 型，怎麼演A型需要B型作反派和醜角，到第二話B型翻身做主角了，也不過就那付德行？難道日本人真的這麼anti B型血？

       這部沒什麼說的，把它總結的各血型女性特徵總結如下，各自對號入座吧~這世界上的東西從來都是信則靈，不信則不靈~

       A型血——特點一：志向安定，喜歡存錢；特點二：認為結婚才是女人的幸福，超級居家小女人；特點三：戀愛方面晚熟；特點四：過分細心；特點五：爛好人一個；特點六：窩裡橫；特點七：過度正經；特點八：為人和善，有同情心；特點九：忍耐力強；特徵十：即使在特殊時刻也不違反自己的原則；特徵十一：但是潛力十足……

       B型血——特點一：雖然想像能力很強，但是容易不切實際；特點二：過於堅持自己的觀點；特點三：別人和他說話的時候總是聽不見；特點四：把奇怪當成褒義詞；特點五：喜歡自由，討厭束縛；特點六：想到就要做；特點七：好奇心旺盛；特點八：相當坦率；特點九：不會被困難打倒。

       O型血——特點一：樂天一族；特點二：往好的方面說是不拘小節，往壞的方面說就是粗枝大葉；特點三：愛做夢的孩子；特點四：超級樂觀；特點五：往好的方面說是樂觀派，往壞的方面說就是大腦遲鈍；特點六：從頭到尾應付了事，從頭到尾吊兒郎當，但還不至於讓人討厭；特點七：實際上有時候也是個干勁十足的人；特點八：一旦對準目標就一心一意地做，能達到忘我的境界；特點九：往好的方面說是勇敢，再往更好的方面說就是膽大妄為……

       AB型血——特點一：好奇心旺盛，但朝三暮四；特點二：笑裡藏刀，冷艷妖嬈；特點三：興趣廣泛，缺乏專一；特點四：極力保護個人隱私；特點五：貌似冷漠，卻也不乏愛心，雙重性格？特點六：隨時隨地，判若兩人，果真雙重性格？特點七：打定主意，據理力爭，寸步不讓；特點八：何時何地，都處亂不驚。

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Jun 14 Sun 2009 21:12
『假日誤語』日本藝能界繁華背後之一 —傳說中的BURNING

日本藝能界最有勢力的事務所是哪家呢？毫無疑問，就是BURNING PRODUCTION了。而BURNING的社長周防郁雄，更是有個人盡皆知的別稱——“日本藝能界的大佬”，還有一個別稱，“日本藝能界的首領”。

         雖然看藝能事務所繳稅和推定收入排行，BURNING似乎遠不如JOHNNYS事務所，和擁有“HELLO PROJECT”軍團的UP FRONT AGENCY等事務所那麼收入豐厚，但那是因為BURNING本體並不大，最多是個中型事務所的規模。之所以說BURNING是藝能界的大哥大，是在於藝能界有將近一半以上的小事務所都掛靠在BURNING旗下或者與BURNING有業務提攜關系。也就是說，日本有一半以上的藝人都或多或少歸 BURNING管理。這些事務所盡管不掛BURNING的名，但卻都統稱為“BURNING系統”。

         BURNING PRO由社長周防郁雄於於1971年設立。事務所成立時叫“國際PRO”。事務所的業務從為演唱了《我生長的地方》而大紅大紫的野路由紀子這個歌手提供經紀管理而開始，緊接著該事務所所屬歌手本鄉直樹推出了《燃燒的戀人》這首歌，事務所的現在的名字“BURNING”也就由這首歌而來。之後，BURNING從別的事務所將南紗織（後來成為攝影大師篠山紀信的夫人）挖角過來，經營開始步入軌道，連續推出了一系列大受歡迎的偶像歌曲，70年代中期又將鄉裕美成功地從JOHNNYS事務所挖過來，並推出了細川正剛，小泉今日子等紅透半邊天的偶像，尤其是在渡邊PRODUCTION沒落的80年代以來，直至今日都君臨日本藝能界的頭把交椅。

         社長周防郁雄原本是千葉縣市原市出身，學生時代據說是個不良少年。在市原高中上學時與現任另一家大事務所K Dash會長的川村龍夫以及歌手兼演員的鹿內孝是同級生。他在擔任了浜田幸一的司機之後，經由西川興行社（即現在的新榮PRODUCTION事務所）代表西川幸男的哥哥西川良二的介紹進入了藝能界，當起了北島三郎的住家司機。後來周防在新榮PRODUCTION得罪了當時的西川社長被解雇，此後就去 HORIPRO和天野PRO兩家事務所幫忙，也跟渡邊PRODUCTION有所接觸。他當時還擔任經紀人，推出了以《真夜中的吉他》一曲而聞名的千賀 KAHORU。（注：這首《真夜中的吉他》就是《野豬》裡修二在學園祭時唱的那首囉~~~~）。此後，他從新榮PRODUCTION和HORIPRO那裡接受了資金和人力方面的援助，30歲的時候設立了BURNING PRODUCTION。

         周防社長成功之處在於因為他曾經做過浜田幸一的司機，對政治了如指掌，在政界人脈匪淺。另外在獨特的為人處世，對金錢的敏感嗅覺方面都很優秀。據說他雖然沒什麼音樂知識，卻經常出入LIVE HOUSE，聽各種各樣的音樂，一首新曲，即使不看樂譜，光是靠耳朵聽就能辨別這首歌會不會大賣。

         BURNING事務所也是藝能界最早插手版權經營的。1973年成立了“BURNING        PUBLISHES”專門從事音樂版權事業經營。在BURNING所屬藝人以外，還持有SOUTHERN ALL STARS初期歌曲和小室哲哉大部分歌曲的版權。BURNING之所以能夠於短短5年時間還清事務所成立時所借的6000多萬的借款，有很大程度上是歸功於其音樂版權的管理有方。BURNING取得音樂版權的方式，是憑借強大的資金，接近陷入資金困難的事務所和遇到各種麻煩的事務所，以幫助它們擺脫困境為條件而取得它們旗下藝人的各種權益。換言之就相當於企業的並購行為。並購方面的代表一例就是“伊藤BURNING GROUP”此外，BURNING擴張版圖的另一個手段就是向其他事務所的職員提供資金援助，讓他們獨立運作，成立新的小事務所，再由BURNING將它們合並。接受BURNING援助而成立的事務所有AMUSE（現在已不屬於BURNING體系，如今也是日本藝能界屬一屬二的大所），FROM FIRST PRODUCTION，SOMEDAY，PRODUCTION尾木，GOLDEN MUSIC PRODUCTION等等不計其數。

         擔任BURNING常務的樋口紀男曾經是隸屬於黛JUN和THE GOLDEN CUPS的“東和企畫”這個藝能事務所的副社長。進入BURNING之後曾擔任高山MIZUE的經紀人。他是因經常從別的事務所挖角而遭批評的 BURNING內唯一重視在自己事務所系統內發掘人才的高層人物。樋口現在還擔任從BURNING PUBLISHES中分割出來的ENDLESS COMMUNICATION的會長職務。另一位高層是BURNING的董事，宣傳部長河西成夫。他以前曾在音事協擔任過理事，可以說是BURNING的對外窗口式人物。

         BURNING事務所在日本各家媒體那裡是絕對的說一不二，風格相當強悍，手段有時也相當毒辣。日本媒體上到各家電視台，報紙，下到三流小報和周刊，基本上都在BURNING的掌控之下。BURNING經常會花錢賄賂記者，操縱媒體報道。但如果記者“敬酒不吃吃罰酒”，比如說BURNING召開的記者招待會如果誰膽敢不去采訪的話，那不但會永遠失去采訪機會，而且會永遠在日本藝能界吃不了兜著走。此外BURNING在日本黑社會，政界和財經界也有相當勢力，恩威並重之下，電視界和媒體關系者沒人敢對其說個不字。雖然作風如此強硬，但“日本藝能界最大最強者”的周防社長本人卻對外表現的非常謙遜，也很善於照顧人，因此倒也沒招致太多非議。

         BURNING本家所屬藝人除個別如小泉今日子，鄉裕美，長山洋子以外並沒什麼“大物”，很多捧紅過的藝人都已經陸續退出藝能界了。它從以前經營藝人的方針就是寧缺毋濫，近年來更是較少推出新人，唯一例外的是最近開始力捧的小池徹平和ウエンツ瑛士。但BURNING如前所述，經其收購和合並以及有提攜關系的事務所卻數不勝數，其中跟它有比較深關系的是VISION FACTORY，PROM FIRST PRODUCTION，AVEX，PRODUCTION尾木，flamme，JAPAN MUSIC ENTERTAINMENT，ARTIST HOUSE PYRAMID，LEVIE PRODUCTION，PRODUCTION ORORA。儼然仍舊是日本藝能界頭號霸主。

         藝能界之外，BURNING還涉足出版社（WANI BOOKS），書店經營（福家書店），餐廳經營，房產出租，甚至是生產廢料回收工業~是日本各家藝能事務所裡最“術業無專攻”的一家~

         BURNING系統所屬藝人有演員、歌手、主持人、搞笑明星、偶像明星、寫真女星、模特、甚至藝能記者和體育明星不計其數，其中知名藝人包括：鄉裕美、小泉今日子、內田有紀、加藤雅也、水野美紀、鈴木蘭蘭、島谷瞳、稲森泉、ウエンツ瑛士、小池徹平、小柳由紀、加藤FUMIYA 、中山美穗、北出菜奈、石田百合子、石田光、觀月阿裡莎、安室奈美恵、MAX、DA PUMP、hiro、上原多香子、今井繪理子、w-inds、FLAME、國仲涼子、Lead 、平愛梨、HINOIチーム、葉山拓亮、國分佐智子、ＫＡＢＡ.ちゃん、長嶋一茂、山下真司、北村一輝、本木雅弘、竹中直人、宇津井健、藤原紀香、椎名法子、細川茂樹、香西かおり、安めぐみ、友阪裡惠、蒼井優、加藤愛、酒井若菜、齊藤祥太/慶太、北野武、寺島進、鈴木紗理奈、安西ひろこ、熊田曜子、藤崎奈々子、眞鍋薰、小倉優子、AVEX歌手（TRF、浜崎步、hitomi、Do As Infinity、Every Little Thing、KEIKO（globe)、倖田來未、大塚愛、鈴木亜美        等）、ROAD OF MAJOR、若槻千夏、岩佐真悠子、ＥＸＩＬＥ、佐田真由美、岩堀芹、長谷川潤、BoA、工藤靜香、仲間由紀恵、華原朋美、田中麗奈、香裡奈、岡本綾、 melody.、邊見繪美裡、高橋克典、阪口憲二、永井大、渡辺謙、伊原剛志、南野陽子、キンモクセイ、伊秩弘將、山田優、中島美嘉、堺正章、隧道二人組（石橋貴明和木梨憲武）、押切萌、蛯原友裡、新莊剛志、稲本潤一、吉岡美穂、鈴木杏樹、篠原涼子、矢沢心、谷原章介、小西美帆、千秋、伊藤由奈、笑福亭鶴瓶、五木宏、的場浩司、酒井美紀、金子賢、玉山鉄二、柏原収史、玉木宏、林稔持、石橋凌、小田切讓、永瀬正敏、YOSHIKI、平子理沙、広瀬香美、淺野溫子、淺野忠信、東幹久、阿部寬、清水美砂、加藤晴彥、矢井田瞳、大沢たかお、三浦友和、佐藤浩市、岩崎宏美、井上陽水、大塚寧々、中村俊介、長渕剛、布袋寅泰、今井美樹、西城秀樹、原田知世、松田龍平、山崎まさよし、杏子、元ちとせ、スガシカオ、スキマスイッチ、三上博史、時任三郎、羽田美智子、吉川ひなの、こずえ鈴、長谷川京子、池內博之、淺見れいな、伊藤英明、ほしのあき、宮澤裡惠、石黑賢、桃井薰、柳葉敏郎、木村多江、鶴田真由、矢田亜希子、瀬戸朝香、鈴木杏、杏裡、小栗旬、哀川翔、釈由美子、石井竜也、松山千春、佐野元春、阪本冬美、森山愛子、ゆず、桜井幸子、遠山景織子、內山理名、堀北真希、槇原敬之、ＫＯＮＩＳＨＩＫＩ、清原和博、中村獅童、ZEEBRA、真木蔵人、大泉逸郎、柏原芳恵、Dir en grey、YOU、黒木瞳、松崎しげる、渡部篤郎、渡辺美裡、岡本真夜、中森明菜、川嶋あい　、忌野清志郎、川本真琴、IZAM、土屋安娜、井上公造、佐々木博之、駒井千佳子、久寶留理子、相沢紗世、伊勢谷友介、広末涼子、小雪、山口紗彌加、戸田恵梨香、中村勘三郎、中村勘太郎、中村七之助、m-flo、 LISA、SOUL'ｄ　OUT、保阪尚希等

         另外還有一些明星雖然並不屬於BURNING旗下事務所，但與BURNING有業務提攜關系，也屬於”BURNING系統”，包括：葉姐妹（葉恭子和葉美香）、HELLO PROJECT藝人（早安少女、松浦亜彌、後藤真希等）、米倉涼子、飯島直子、井川遙、奧菜恵、乙葉、末永遙、小泉孝太郎、黒谷友香、佐藤江梨子、小池榮子、上戶彩、宮崎葵、滝沢沙織        等。（紅色的名字，有些是因為大牌，有些是為了說明一些問題——我們意想中的很多草根明星，實際上並不草根。今天的日本藝能界到底還有沒有草根明星，這本身就是一個很大的問題）。

        2007年時在早安飯中引起強烈反應，關系早安少女組生死存亡的藤本美貴與搞笑藝人戀愛事件。就是因為盛傳美貴有BURNING的背景，而被認為有大事化小，小事化無趨勢。當然，這個事件沒有那麼簡單，只是我們還需要先了解一下別的一點東西。先就這樣~下週再繼續

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個人分類：隨手記

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Jun 14 Sun 2009 21:07
(轉貼) 傑尼斯的八卦（！？）

這篇是一篇很舊的文章了，從哪來的我也忘了，反正就是存成txt放在電腦裡。剛剛在整理電腦資料時偶然發現，就貼出來分享給大家看，讓不知道的人瞭解瞭解吧！

傑尼斯事務所在日本是一個極為神秘的娛樂〔單位〕。
　　因為社長喜多川先生幾乎杜絕所有媒體的採訪，連拍照也是被禁止的，更別說是刊登他的照片，除非是一些八卦雜誌。加上傑尼斯事務所培養的都是美少年，喜多川社長長年被影射有〔戀童癖〕，更是視傳播媒體為毒蛇猛獸。所以這幾乎掌握了日本娛樂圈男偶像生殺權的傑尼斯事務所，就神秘依然神秘，賺大錢依然賺大錢。只是雖然掛著神秘的色彩，喜多川在很多場合還是會親力親為的，在陰暗的角落掌控全局。其實，由第一次KINKI KIDS臺北演唱會開始，堂堂的大社長可都是由頭自尾親自坐鎮，如果你在會場上，看到一位矮矮的，像黃西田的老先生在維持秩序，那人就可能是喜多川社長。
　　這一年來，因為F4與李威等男偶像的盛行，臺灣的電視圈就想不如也將傑尼斯的成功模式也參照下來。只是，臺灣的電視人忽略了一點，就是……. 傑尼斯企業化的入侵娛樂市場與豪華學徒制的偶像培養制度，是不能速成的。
　　先從企業化入侵說起。
　　傑尼斯事務所，是大家熟悉的日本超級男偶像製造〔專門企業公司〕。
　　它創造的傳奇是，只要它想捧紅的藝人，沒有失敗的例子。
　　因為他們掌握了相當大的娛樂資源。
　　有將近７本男偶像雜誌以傑尼斯藝人為主，他們有自己的傳播製作公司參與電視節目的製作規劃，有自己的唱片公司可以出唱片，有演唱會事務所包下好檔期的場地，他們有自己的偶像專賣店遍佈日本,最重要的是他們擁有將近100萬人的傑尼斯家族會員，光收會員費一年就將近4億日圓。
　　要運作捧紅一個團體，他們彈藥十足，資源充分。
　　現在大家對傑尼斯的認識，可能是V6，近畿小子等。但實際上，傑尼斯事務所已經壟斷了日本男偶像市場，將近30年以上。
　　從最早大家熟悉的田原俊彥，近藤真彥，鄉廣美，到澀柿子的本木雅宏，少年隊的東山紀之，SMAP的木村拓哉，V6的森田剛，岡田准一，東京小子的長瀨智也，近畿小子的堂本光一，堂本剛，和近日逐漸人氣的〔嵐〕與木村拓哉的接班人瀧澤秀明。
　　(不說不知，其實像酷酷的反町隆史，也是傑尼斯出身的，只是因不適應才中途退出的。)
　　傑尼斯每一年的營業收入以數百億日圓計，堪稱〔傑尼斯傳奇〕。
　　傑尼斯的偶像們不但出唱片，拍廣告，還擁有幾乎全日本30以上的綜藝節目，在每一季日劇中，也有將近三分之一的劇由傑尼斯的藝人擔綱主演，更別說還有每年總數超過200場以上的演唱會，舞臺劇，歌舞劇。另外，別忘了還有充滿商機的偶像周邊商品。
　　所有的都是MONEY MONEY。
　　傑尼斯也被稱為傑尼斯軍團，已經知名的偶像，會在節目中以前輩帶後輩的方式，讓自己的師弟被FANS熟悉，進而擁有自己的歌迷。是很值得借鏡的偶像培養模式。
　　此外，不說不知的是，其實幾乎所有的傑尼斯藝人，都有多少具備著〔幕後製作〕能力。
　　據知，由第一場演唱會開始，這些15、6歲的小男生，就必須自己企劃演唱會的內容，曲目，現場效果。工作人員只是負責技術支援，例如，瀧澤秀明的第一次東京巨蛋演唱會，就是自己做企劃的，難以想像吧。為什麼會呢？在於幫前輩演唱會伴舞時的偷師，經驗累積而成。
　　不只演唱會，甚至說節目製作這些偶像有時也會參與企劃，以堂本光一為例，他再忙也會參加他主持的電視節目的節目製作會議，提供建議與企劃內容，SMAP 的中居正廣也是如此的個性。以我在日本參與拍攝傑尼斯 POWER這節目時，就相當驚訝他們的獨立性。不論是KINKI或是V6幾乎是一到場就自己聽內容，然後現場自主發揮，經紀公司的人，幾乎只是在旁邊負責拍手，大笑的工作。
　　甚至有過一次，一回神，在訪問現場就只剩下被訪問的堂本剛與堂本光一，傑尼斯的工作人員早已去聯絡下一個通告不之去哪了。做完訪問，2人有禮貌的彎腰說〔辛苦了〕，然後悠哉的離開。
　　這些看似天之驕子的偶像們，非常有禮貌的應對進退，沒有要安撫的情緒，確實的在極短的時間完成工作，簡言之，就是〔專業〕。
　　如果說有什麼是阿拉的男偶像應該借鏡的，我會說，就是這些最基本的有禮與把偶像視為職業的專業吧。身為電視人，我一直以為傑尼斯是個〔狠角色〕，他們看似粉紅花開的夢幻娃娃，其實是具有實力堅強的鋼鐵怪獸。他們不但被別人製作在節目裏，他們更懂得做自己的製作人，厲害！
　　這些傑尼斯偶像，能唱能跳能翻跟鬥，會主持，會料理，會演戲，會出寫真，會運動，會搞笑…….。〔校園封神榜〕裏V6的搞笑功力，是有目共睹的。日本收視最高的綜藝節目SMAPXSMAP裏，超級萬人迷木村拓哉，更是會毫無形象的扮演各種超搞笑造型，如好色狗。KINKI KIDS在節目中更是會〔漫才〕不斷，效果十足。(漫才就是那種像相聲，雙關語的笑話吐巢)帥哥耍帥扮酷裝憂鬱不稀奇，帥哥也搞笑又會主持節目就天下無敵。
　　偶像本來就是娛樂市場裏最強的金雞蛋，傑尼斯幾乎網羅了日本所有知名的男偶像，其在日本娛樂市場的影響力有多大，可想而知。
　　除了企業經營，將節目製作由被動轉為主動外，他的豪華學徒制，也是成功的要素之一。
　　傑尼斯旗下，除了當紅的偶像外，終年會保持200多人以上的小傑尼斯在培訓。這些小傑尼斯有的才不過11、12歲，甚或有10歲以下的。在培訓期，他們領有零用金，有〔高級〕宿舍住。但是在沒有成名之前，他們沒有固定的經紀人照顧，上節目除非是集體的移動靠巴士，都內的通告，小傑尼斯們要自己坐電車趕通告。他們要經過不斷的舞蹈與歌唱訓練，然後為師兄伴舞，跟著巡迴演唱，累積經驗與人氣後再出道。也就是說，當他們成軍時，絕對是準備充分的。

　我的觀點當Johnny's的藝人所要付出的巨大代價可能是很多SHN的朋友無法想像的，從小就要接受殘酷的訓練，後空翻、側翻、前空翻是最基本的動作（連剛入社的小弟弟都會做），還有一些類似體操的專業動作也會被要求學會（所以J家的藝人腰都特別軟），當然光會這些具有難度的動作還不稀奇，還必須有一技之長，打鼓、木屐舞、口技、雜技動作、樂器彈奏、魔術表演等種種技能都須具備，大家可以看一下Summary演唱會，裏面的藝人被要求做的表演幾近苛刻，山下智久（News的隊長）在半空中單手拉繩，身體繞著繩子做360度的高速水準旋轉，另外一隻手還需要向觀眾揮手致意（寒），人氣超旺Kat-tun的龜梨和也做的動作也足以令人咂舌，雙手拉著兩根繩子，在半空中身體不斷翻轉，更令人感到恐怖的是之後他以一支腳纏住繩子後倒掛在半空中變化姿勢，大家注意啊，那根繩子全程可是不停的在移動的就是繞著全場快速移動的那種，上海雜技團的那種也不一定比他驚險（注意做這些特殊表演的不是什麼配角專門練習請來得那種，而是真正的由人氣組合的關鍵人物表演的，想想他們每天除了應對媒體外還有做不完的工作，還要特別擠出時間來進行訓練就可以想像他們的辛苦程度了，所以阿拉每天看娛樂新聞聽到最多的是港臺明星不斷抱怨自己的隱私空間沒有了，幹什麼都被媒體監視，要知道Ｊ家的藝人是根本不會有時間來在乎這個的，他們一天的時間完全被公司徹底安排，至於他們賺的錢有至少７成被公司抽取，實際上的所得要比港臺的少得多），日劇收視天王木村拓哉為了讓女兒有一個舒適的環境，只能穿平價內褲.....除了繁重的工作外還有忙碌的學業等待他們去完成，通常趕完通告後到達家中已經是第二天的事情了，在極端疲勞的狀態下還要復習功課準備應考，不僅如此，還會面臨被同學欺負的事件：News成員之一草野博紀因為上的是普通高中（有專門對應藝人的學校）遭到學生妒嫉被班中同學欺負毆打，在某張報紙上貼出了神形憔悴的草野在電車的末班車上沉沉睡去的照片，可以想像News的山下智久和小山慶一郎考上明治大學是多麼不容易，嵐的櫻井翔甚至考取了名校慶應私塾　　
有時候Ｊ家藝人還要去做危險的事情，例如嵐在日本有一檔叫做“USO JAPAN”的靈異節目，就是根據網友的舉報，去有“鬼”出沒的地點探索真相，有多期他們必須獨自呆在一個有鬼的房間驗證靈異事件的發生（大家想想多恐怖啊，半夜一個人呆在鬧鬼的房間裏不能動，而攝影隊在遠距離遙控你怎麼做，四周卻發出恐怖的聲響，還要硬撐，身心備受煎熬，幾乎崩潰！！），膽小的松本潤明明已經嚇到腳發軟蹲坐在地上，可是在攝製組的一聲命令下，還是要止住發抖的雙腿強迫自己站起來去看鏡子裏是不是有傳聞的女鬼，而相葉雅紀因為靈感比較強（看得到鬼）甚至出現了被附身，抽搐倒地說“可能回不來了”的情況，為了收視率不得不拿生命冒險，你可以嗎？？
　如果說上面所述的嚴格歷練都能忍受的話，還有殘酷的現實面臨著他們，在每批地學員中真正能夠得到事務所力捧的是少之又少，其中有大部分的人在一定年齡（15~18歲目前似乎是這樣）還沒獲得組合成員的位置，那麼等待他們的無外乎２種結果：終身淪為伴舞的小角色，還有一種就是成為“棄卒”，所謂“棄卒”就是被事務所放逐趕出事務所的那種，通常這些人中運氣好的就去做新宿的牛郎，運氣差點的只能從事犯罪活動以此為生，原因很簡單，從小接受訓練實際上他們真正能夠營生的技能是不具備的學歷也沒有根本無法在日本激烈的社會工作環境中倖存......如果以為光是坐上了人氣組合的位置就能高枕無憂的話，那就太天真了：富士台女主播菊間千乃為了向同伴炫耀，而強迫News成員內博貴外出喝酒（在日本藝能界前輩的要求是絕對不能拒絕的，Ｊ家一直嚴令社內藝人尊重前輩服從要求）於是不會喝酒的內在半夜被連續拖去3間酒吧喝的半死，菊間又不負責任的把他丟下自己回去了，失去理智的內在喝醉酒的情況下在公園大喊大叫被員警發現後拘留，事後Ｊ家高層決定無限期雪藏內博貴（藝人可以有緋聞不能有任何污點)，無限期雪藏類似于封殺了內博貴，這對於他是多麼大的打擊，而且被事務所雪藏的藝人，別家事務所是絕對不會用他的。

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